effets d'affects

Effets d’affects se compose de bribes corporelles dont les parts manquantes – fragmentation structurelle ou hors-champ – induisent un vacillement du réel. Formant des paires, ces binômes d’images fonctionnent littéralement « en regard » l’une de l’autre, induisant une forme de réciprocité, s’affectant mutuellement.

Cet ensemble de photographies est issu d’un travail de recherche et d’immersion au sein de différents conservatoires d’anatomie d’Europe¹, rassemblant des collections de céroplasties.
Comme des fenêtres subjectives, Effets d’affects emprunte à différents registres de cire : anatomiques, obstétriques, ou pathologiques, en y prélevant des focus. Ce mode opératoire, consistant à isoler certaines formes pour les exacerber, induit un désordre contextuel, une perte de repère qui érafle l’image d’une objectivité scientifique prétendument neutre. Car ce ne sont pas les organes qui s’offrent aux regards, mais leurs atours : la main volante d’un médecin en chemise qui contraint une cheville, le collier de perles d’une Vénus qui redouble le cisèlement de ses poumons, la poignée qui confond une cuisse en tiroir, autant de détails qui dérogent à l’aspect réaliste d’une chirurgie.

Surface sensible, la photographie fonctionne ici comme un outil dépourvu de neutralité, elle invite les ressentis, convoite les émois. Dans chaque duo d’images se loge la présence d’un œil qu’on imagine effaré, dévasté, mélancolique ou désolé, devant une scène qui ne laisse pas indemne. Comme des images que l’on cherche à disséquer, Effets d’affects rappelle l’autopsie à son étymologie et invite à « voir de ses propres yeux. »²