Sous les rayons

Sous les rayons emprunte et amplifie les codes de peaux synthétiques utilisées en médecine pour l’apprentissage des soins par injection. Mousse contre silicone miment alors les différentes couches – épiderme, derme et hypoderme – à transpercer à l’aide d’une seringue pour l’administration sous pression de fluides médicamenteux ou anesthésiques.

Ici, la peau siliconée se déroule et s’étend aux dimensions d’un corps, la mousse devient matelas à mémoire de forme, et la présentation monolithique sur socle de verre évoque tour à tour page, lit, stèle, table d’opération, gisant·e·s ou figures contraintes des belles endormies. Contenu sous la cloche transparente, un simulacre de condensation souligne une sensation de moiteur, une respiration confinée qui suinte par capillarité.

L’œuvre déplace la question du corps vers celle de son inscription. Choisie pour son aptitude à se déformer et épouser les pourtours du corps qu’elle accueille, la mémoire de forme agit ici comme une empreinte : à la fois témoin et réceptacle symboliques, elle absorbe et recrache les strates sédimentées d’une histoire structurellement misogyne.

Gravé au laser, comme incisé dans le silicone, un poème¹ se décèle. Ce procédé fait écho aux récentes techniques de chirurgies laserisées. L’amorce pose d’emblée la notion de consentement. Reprenant le rythme d’une énumération, le poids d’une accumulation et la force d’une scansion, Sous les rayons se termine sur une ouverture, aussi bien métaphorique, politique que plastique, celle d’une colère qui s’organ-ise.

Rappelant la peau comme organe, Sous les rayons compose un poème intradermique : une vue en coupe, une incursion dans un récit où les strates de violences se cumulent et s’accroissent, où la gradation du texte se parachève vers de futures représailles et de brûlantes protestations.